在当代文学中，1949一1966年的文学现场具着独特的研究价值。作为“组织形态”中极重要的一员，《文艺报》既是“转折”的产物，又是其催生者和见证者，不但目睹了文学形态中鲜明的政治社会化特征，更深入参与了这一进程。《文艺报》的现场感直接与当代文学中最为核心的进程相联系，与最为实质性的语境相联系，与最为激烈的整合过程相联系。视角由此而生。

《意识形态结构与中国当代文学:文艺报1949-1989研究》在充分尊重史料丰富性和复杂性的前提下，借鉴伊格尔顿的“意识形态结构”和“审美意识形态”两个概念，充分重视意识形态内部的复杂性和变异性，既不把意识形态与文学的关系简单理解为对抗性关系，也不把二者视为单纯的反映与被反映的关系，而是把文艺看作一种审美意识形态，侧重于分析意识形态结构对文艺生产的影响、意识形态结构如何审美化、以及文艺生产在意识形态建构中的作用。在《文艺报》研究中，紧扣十七年与新时期意识形态内部激进思潮与保守思潮的反复较量，通过多重话语分析方法，深度呈现两个时期文学内部的张力，及其在复杂的张力中发展演变的过程，呈现出当代文学发展演变的丰富性和复杂性，呈现出大量被今天的文化语境遮蔽的文学史的记忆，揭示同一时期文学内部和不同时期文学之间复杂、隐蔽的历史联系，有助深化当代文学史研究。

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本书的首要宗旨是：试图运用现代社会科学的理论成果，对胡风事件这一现代思想史和文学史上的关键事件重新进行全方位的解析，着重从胡风事件的三个关键即态度问题、理论问题和“宗派主义”问题入手，复原和模拟胡风事件的脉络和机理，揭示出事件发生的某种必然性，从而使一段特殊的历史变得可以理解，并转变为可供后人利用的精神文化资源。 同时，本书也致力于在不忽视特定时期历史复杂性的基础上，对胡风这一文化多面体进行立体的展示，从而为更加公正、合理地评价胡风在中国现代文学史和文化史上的地位奠定更为坚实的基础。

本书的首要宗旨是：试图运用现代社会科学的理论成果，对胡风事件这一现代思想史和文学史上的关键事件重新进行全方位的解析，着重从胡风事件的三个关键即态度问题、理论问题和“宗派主义”问题入手，复原和模拟胡风事件的脉络和机理，揭示出事件发生的某种必然性，从而使一段特殊的历史变得可以理解，并转变为可供后人利用的精神文化资源。 同时，本书也致力于在不忽视特定时期历史复杂性的基础上，对胡风这一文化多面体进行立体的展示，从而为更加公正、合理地评价胡风在中国现代文学史和文化史上的地位奠定更为坚实的基础。

《重构文艺机制与文艺范式(上海，1949-1956)》聚焦于1949-1956年间上海(且不限于上海)文人的地域分流与城市文化重组，文人于流变中的生存状况、文化处境、文学活动以及心态，当其时文化活动的组织，诸文化机构的调整与构建；而杜英的文字敏感与审美训练，仍然在作家研究方面更有可能发挥。处于不同位置上的人的极其多样的选择，驱使其行动的诸多因素(由信仰信念到利益考量)，是“转折”得以实现的条件。尤其那些落在诸种学科视野之外的角隅、人群。所涉及的人物中，在我看来，以最初发表过的关于张爱玲的刻绘，最深入细致，关于上海小报、小报文人的专项考察亦不乏精彩。 杜英着力于细部的刻绘，由上海街头的时尚男女，到普通市民日常生存的物质依托，到细密的制度环节，由此打破了以往研究偏于系统化与权威视角的叙事方式，避开“左翼转折”的单向思路，而又从上海小报、民营出版机构、私营...(展开全部)

《重构文艺机制与文艺范式(上海，1949-1956)》聚焦于1949-1956年间上海(且不限于上海)文人的地域分流与城市文化重组，文人于流变中的生存状况、文化处境、文学活动以及心态，当其时文化活动的组织，诸文化机构的调整与构建；而杜英的文字敏感与审美训练，仍然在作家研究方面更有可能发挥。处于不同位置上的人的极其多样的选择，驱使其行动的诸多因素(由信仰信念到利益考量)，是“转折”得以实现的条件。尤其那些落在诸种学科视野之外的角隅、人群。所涉及的人物中，在我看来，以最初发表过的关于张爱玲的刻绘，最深入细致，关于上海小报、小报文人的专项考察亦不乏精彩。 杜英着力于细部的刻绘，由上海街头的时尚男女，到普通市民日常生存的物质依托，到细密的制度环节，由此打破了以往研究偏于系统化与权威视角的叙事方式，避开“左翼转折”的单向思路，而又从上海小报、民营出版机构、私营...(展开全部)

本书立足从书写—印剧文化向数字文化变革这一千年巨变的社会文化现实，梳理马克思主义文艺生产媒介理论资源，提出文艺的媒介系统生产思想，阐释媒介生产对文艺语言符号意指实践的覆盖和提升等基本理论；聚焦人工智能文艺、数字交互艺术、虚拟现实电影、自媒体艺术短视頻、“ SCP 基金会”文艺现象、新媒介时代文学写作等新媒介文艺活动，分析新媒介文艺生产中存在的智能化、场景化、身体实践、媒介神话性、超文本集体叙事、主体中心位移等突出现象和深层问题；研讨新媒介生产推动下的批评变革及文艺观嬗变，提出创构新媒介文艺合作式批评模式的设想，探索新媒介文艺批评的评价尺度。

本书从现代历史的整体视野出发，重新研究人民文艺。主要内容包括：中日战争背景下《在延安文艺座谈会上的讲话》与中国现代文化道路选择；何谓“新的人民文艺”等。